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                『观点』思路与变革——评Photokina 2014新品

                新摄影网2021-10-04 06:33:08

                这一次Photokina前后各家厂商的新品发布可谓是非常活跃。从已经被大家期盼许久的佳能EOS 7D Mark II,到让人眼前一亮的松下1"传感器拍照手机CM1,都可谓是赚足了观众的眼球。


                不过这一次的新品和以往大家都在一条线上搞竞争,上个月你刚发布D700,下个月我马上针对推出EOS 5D Mark II来压你的那个时代不同,总体来说有一个非常重要的特点——差异化。


                松下篇

                松下CM1拍照手机——再次刷新手机传感器的尺寸纪录


                这几年影像产业新品发布都有一个颇有意思的现象,发布时真正惊艳到人眼球的产品往往之前都悄无声息,而那些例行升级产品却是很长时间之前就被大家所关注。松下CM1应该可以说是目前为止最大的惊喜——手机第一次具有了可以称得上“大尺寸”的感光元件。1" 2000万像素感光元▓件,看规格和索尼RX100M3那块传感器完全相同,是不是同一块传感器尚不清楚。索尼RX100系列本身就以其能够“放入口袋中的高画质”而被大家所称道。而RX100系列却也存在着携带性上的一个问题——一般需要随身单反备机的都是男性用户,而男性用户出门一般没有随身带单肩包的习惯。夏季上▼衣穿T恤的话也没有口袋,裤子口袋分别装入手机和钱包之后,这卡片机塞在哪里就成了一个问题。而这种和手机整合在一起的设计无疑将再一次提高这类产品的机动性,使得影像随身变为真正的可能。


                没采用变焦镜头应当说是最大遗憾,但是就这个有限的体积,也不能过于强求。而且支持4K、30fps视频,一定程度上可以ξ 取代运动摄像机功能。


                第一台M4/3卡片机——松下LX100


                相对于悄无声息突然发布的CM1,LX100在之前的传闻多了不少。不过大家最在意的外观问题却是刚刚露出水面——从大家的讨论也可以看出,大部分人对这台机器的具体规格其实并不怎么在意,像素多一点少一点都无所谓,镜头光圈大一点小一点都无所谓,关键是体积,尤其是突出部位的体积。毕竟对于这类相机来说,能不能直接塞进口袋可以说是质的区别。好在松下并没有让我们失望,LX100体积仅仅比索尼RX100M3大了小小一圈,口袋能塞下索尼RX100M3,塞下LX100也不应该成问题。


                资历老一些的用户应该还记得2008年松下做了两件大事,发布了紧凑型高画质系列数码相机的第三款产品LX3,以及宣布和奥林巴斯联合推出M4/3规格产品。当时大家就在遐想何时能够在LX系列大小的机身里塞下4/3"传感器呢?这一等就是六ぷ年时间,祈望终于变成了现实。


                不过虽然标称说是M4/3传感器,但这款机器实际焦距转换倍率却是24/10.9≈2.2倍,而不是标准M4/3画幅传感器》的2.0倍。应该是采用了类似佳能G1X Mark II的冗余设计。按照官方说法,采用的是1700万物理像素M4/3画幅传感器,或许和GH3是同一块。以它为例,即使被裁掉了一些像素,还是有可能在传感器性能方面领先RX100M3的。


                松下GH3和索尼RX100M3传感器性能对比


                LX100同样具有4K拍摄能力,看来以后该能力要成为标配。


                亮点不多的例行升级——松下GM5


                相对于上面两款机器来说,GM5亮点就少了很多,与前代产品GM1最大区别就是增加了一块117万画点EVF。不过平心而论对于小型相机来说EVF作用并不如类单反№相机那么大,毕竟类单反相机需要通过双手持握时和额部形成三角支撑来保持机身稳定性,而这一方法在小型相机上并不好用。不过EVF可以在强烈光照下做到无障碍取景,使用起来也比▃较方便。此款机身也是目前为止电子化程度最高的无反相机,具有1/16000s电子快门——但是毕竟不是全域电子快门,最高闪光同步速度只有1/50秒,在室内人像拍摄中或许会受到极大限制。


                其他规格相对GM1来说没有什么改进,这次新品发布更多倾向于例行升级。


                佳能篇

                千呼万唤始出来——佳能EOS 7D Mark II


                用“千呼万唤始出来”形容佳能EOS 7D Mark II可以说是比较贴切了。7DII传闻最早可以追溯到2012年,而在传言传了两年之后,这款产品也终于揭开了它的真面目。


                让人最讶异的就是那个65点全十字对焦系统,刚刚看到这一消息的时候小编竟下意识地认为是自己看错或者网站报道编译有错——将升级幅度如此之大的旗舰级对焦系统』首先应用于APS-C画幅机身这种做法,并不像一向保守的佳能风格。看来单反产品确实受到了来自无反等产品的强劲威胁,规格爆发式增长也在情理之中。尤其是对焦系统,毕竟单反相位检测能力还是无反相机短时间内难以赶上的。


                7DII对焦系统示意


                图片来自佳能官方,在这张图中我们可以看到其实7D2对焦系统大致覆盖形状和佳能EOS 5D Mark III/EOS-1D X非常相似,只是把最中间几列对焦点由7×3排列换成了方形的5×5,侧翼对焦点还都是∏5×4的形式。这种形式的覆盖面积显得更科学合理一些,毕竟把主体置于中心点上方的构图还是不太多见。


                最突出和重要的改进自然是把所有焦点都换成了十字形对焦点,从而具有了更好的合焦精度。但是佳能并没有公布双十字对焦点数量,到底是像7D一样只有中心双十字,还是和5D3/1DX一样是中间五个纵向点是双十字,抑或是佳能觉得全十字点已经足够使用没有安排双十字对焦点,这也只能等待佳能官方的后续消息了。


                传感器方面并没有采用新品,而是沿用EOS 70D上那块2020万像素APS-C画幅传感器。具有全像素双核CMOS AF功能,但是小编觉得,这个功能如果能够配合EVF使用那简直可以说完美,以佳能的实力,把取景器做成光电混合可切换式应该也没有任何压力,只是不知道为什么,不只没提供EVF,搭载这款传感器的两台相机还都是单反形式而未采用无反,简直是对多出来一倍〓光电二极管的一种浪费……


                又是1"——佳能Powershot G7 X


                说实话佳能这款产品更应该被命名为S系列,不管是从外形操控还是功能来看都是如此。有意思的是这款产品的传感器尺寸、像素数量甚至镜头规格都同索尼RX100系列完全相同,不由得让人对来源浮想联翩。不过佳能如果能够开始从索尼采购传感器也不失为一件好事,佳能机身性能被人津津乐道,而索尼CMOS传感器又被著名国外评测网站DxOMark评价为“迄今以来▲性能最好的相机传感器”。如果能强强联合,岂不是善莫大焉。


                其他规格还是一如既往佳能式的中规中矩,没有什么短板却也没有什么亮点,等效24-100mm f/1.8-2.8的镜头规格如果发布于索尼RX100M3之前,应当能成为一大卖点,只可惜前有同规格索尼RX100M3,后有新兵松下LX100,G7 X的日子实在是不太好过啊。


                具体画质表现方面很可能也是中规中矩无甚亮点,但是毕竟佳能对于CMOS传感器的优化调校方面还是很有一套,以及佳能产品相对索尼还有一个无损格式RAW文件优势,最终产↑品画质表现也很可能好于索尼RX100M3。但究竟会如何,在最终产品出现之前,也确实不好下定论。


                对比RX100M3,连造型都如此接近


                佳能的镜头们——EF 400/4 DO IS II、24-105和EF-S 24/2.8


                这三支镜头的发布却有些让大家捉摸不透。在本届Photokina之前,小编猜想佳能会更新EF 35mm f/1.4L USM、EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM和EF 50mm f/1.4 USM这三支年事已高同时被大家呼唤许久的镜头。可没成想都猜错了。


                400/4 DO和70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM作为佳能唯一的两款绿圈镜头,更多是被作为试水产品而存在,实际市场反响平平,说白了还是吃了个定位不明的亏,能买得起高端400mm定焦镜头的用户一般都会考虑400/2.8L,而囊中羞涩或者追求轻便的用户又会考虑400/5.6L。而70-300mm镜头方面,佳能同时有“小黑”70-300mm f/4-5.6 IS USM和“胖白”70-300mm f/4-5.6L IS USM两支镜头可以选择,“小绿”的存在相当尴尬。而这次400/4 DO的更新如果能够获得让人眼前一亮的素质,走高性能轻便化长焦镜头的道路,相信还是可以开拓属于自己的一片市场的。


                在EF 24-105mm f/4L IS USM拆机产品价格已经跌到3,000多元的时候,佳能也宣布了它的命运。虽然这款镜头没有红圈,没有超声波马达,但是从焦段、光圈、设计上来说都是被作为24-105/4L替代品而发布。看来佳能是准备走和尼康类似的道路,把入门级全画幅套头价格进一步放低,而中端高素质全画幅套头则由新一代24-70/4L来坐镇。而且24-105/4L也确实是老了,老一代IS机构、断排线问题、数码优化不够完◆美的镀膜也限制了的它进一步发挥,该到退役的时候了。如果佳能的24-105mm IS STM能够有不错的素质和实惠的价格,相信应该能够完美替代24-105/4L目前的位置。在素质类似,价格相对较低且具有更好可靠性和更优化的镀膜、更平顺的STM对焦马达的情况下,还会有多少人单单为了那一线红圈去考虑24-105/4L呢?


                24/2.8这个镜头小编第一眼看到的时候还想不是之前有个24/2.8 IS USM了么,这又发布一个饼干。再仔细一看竟然是EF-S镜头,等效焦距38.4mm。接近全画⌒幅饼干镜40mm f/2.8 STM,应当是后者的像场收缩版本。等效40mm左右的焦段在人文抓拍当中非常合适,体积搭配100D之类的小型佳能相机相比6D这类全画幅产品搭配40/2.8 STM有着较大优势,是为APS-C画幅用户扫街的上品选择。如果价格能够和现在全画幅版本40/2.8 STM基本相当,还是很值得推荐的。美中不足的是光圈略小,像场√收缩的情况下应当更容易做到较大光圈,如果此镜头能做到f/2.0光圈,那想必是极好。


                另外小编记得以前佳能没有为全画幅和APS-C画幅产品发布一套等效焦距相同定焦镜头的先例,唯一类似的组合是EF-S 17-85mm和EF 28-135mm,都是变焦套头。佳能走的这一步棋到底意味着什么,也实在是猜不透啊。


                索尼篇

                以往被称为机身大刷子的索尼,这次Photokina提前公布路线图的产品竟然全都是镜头,还全都是E/FE卡口的。A卡口用户已经是被抛弃的节奏了么?


                而且传说中5400万像素“A7x/A7R Mark II”也毫无踪迹,实在是让看腻了3600万像素135全★画幅相机的众人高呼无趣。


                索尼的镜头们——FE 35/1.4、28/2、90Macro、24-240


                还有一款镜头在Photokina之前已经发布,那就是索尼FE 16-35mm f/4 ZA OSS。相对于佳能对于其镜头产品线不疼不痒换代来说,索尼这次镜头路线图可谓是相当“解渴”——一下子补齐了索尼FE系统在超广角镜头、大光圈人文∞镜头、微距镜头、旅游镜头四个方面缺口。28mm f/2镜头还可以转接鱼眼附加镜,鱼眼镜头方面也算被补齐。至此FE系统除了没有f/2.8光圈“大三元”镜头之外,已经有了不逊于其他系统的常用镜头覆盖率。而对于一套要考虑体积的无反系统来说,大三元似乎也不是那么必要的东西。


                在蔡司Distagon 35mm f/1.4 ZM发布之后不久的时间内,索尼也公开了贴着蔡司标的自家35mm f/1.4。目前还不知道二者之间是否有什么关联。35mm f/1.4这一规格对于人文摄影︽用户来说可谓是黄金规格,以前35/2.8镜头光圈较小的问题颇为人所诟病,这次他们有了合适的选择——当然,前提是价格处于可承受区间内。


                而相对来说索尼FE 16-35mm f/4 ZA OSS的公布,战略意义显得更大一些。毕竟如果你需要画质体积兼具的35mm f/1.4镜头的话,在不苛求自动对焦的情况下完全可以选择转接诸如福伦达VM35之类的旁轴镜头。而超广角镜头这块相对较为麻烦,原生镜头之前没有,转接单反镜头的话失去了无反相机在重量体积方面的优势,转接旁轴镜头的话Biogon结构镜头在数码传感器上边角碎裂成渣。而随着原厂16-35/4 ZA的发布,这次终于有了合适的选择。如果此头素质能够做到佳能16-35mm f/4L IS USM的水准,搭配高像素高分辨率索尼A7r,在风光摄影领域应当会有相当亮眼的表现。


                24-240mm这一规格相对于以往全画幅旅游头28-300mm的规格,在广角端上有一定优势。240mm和300mm的长焦端差异,裁切一下就差不多。而差的那一点点广角有时候却会↘让人非常难受。相对于APS-C画幅无反搭配18-200mm旅游头来说,这款产品搭配全画幅相机在体积重量相当的情况下有着更好的画质表现,应当会成为旅游摄影无反用户的绝好选择。


                三星&尼康篇

                其他厂商产品发布相对来说就比较少了,三星和尼康都各自发布了一台机身,不过二者无论是定位还是产品形式,都是大相径庭。


                三星无反旗舰——NX1


                在数码影像领域沉寂已久的三星突然出招了,而且一出就是冠以“1”字号的旗舰机型。2820万像素APS-C格式背照式CMOS传感器,搭配DRIMe V图像处理器,感光度范围ISO 100-51200,最高快门速度1/8000s,205个相位差对焦点,支持高级混合式对焦,跟踪对焦模式下最高连拍速度可达到15fps——这些规格,可以说除了画幅之外,已然是没有任何硬件上的缺点。


                背照式CMOS首次被应用于大尺寸传感器上也是亮点之一。索尼当年发布RX100M2的时候还说背照式◣结构不太适合大尺寸(1"以上)的传感器,而时隔没多久三星就拿出了实际应用于产品中的背照式APS-C画幅传感器。背照式传感器相对于传统的表照式传感器,布线层薄了很多,对于电子加工工艺的要求也相应水涨船高——而且尺寸越大这一要求越严苛。三星敢于把APS-C画幅背照式CMOS传感器投入使用,说明它对自家的电子加工能力相当自信。而且2820万像素的密度也已经创下了APS-C画幅产品的新高,采用新技术来保障画质表现也是一件一件ω可以理解的事。但是背照式CMOS在更薄的布线层中要布置同样的后端电路,也意味着电路之间的干扰会加大,至于三星能将这个问题处理得如何,真正产品在低感方面的表现会怎么样,也只有等产品真正上市再做评判了。


                无反相机的相位检测对焦点有全屏覆盖化发展的趋势,三星也紧随这一趋势,205个相位差对焦点做到了全屏无死角覆盖。这一点∞也是单反相机由于受副反光板尺寸限制,而无法比拟的优势。


                随机发布的新长焦镜头50-150mm f/2.8 OIS也体现出了三星对于这个系统的期望,也说明三星在镜头设计上的能力已然不亚于日系厂商。接下来更主要是看三星能不能够真正投入精力去做好这个系统——新系统刚出来的时候绝大多数人选择的必然是观卐望,而只有确保这一系统的完善和可持续,才能有让大众用户买单的可能。


                功能先于性能的转型之作——尼康D750


                在索尼刷了五六个镜头的同时,尼康却摇身一变刷起了机身,还真是风水轮流转啊。D750这款产品出来也是毁誉参半,赞的人说这款产品结合了D610和D810的优势,同时保留了轻便特性。批评的人说这款产品对不住之前所谓D700替代速度机的名号,仅有6.5fps连拍和高感光度表现一般的传感器都限制了它在高速摄影领域的发挥。


                在这些表象之下大家应该注意到的是,尼康D750是目前为止功能方面最全面的全画幅数码单反相机。不仅Wi-Fi/NFC之类的通讯功能悉数加入,折叠屏也被首次应用在全画幅产品之上。在D5300上试水过的碳纤维一体化机身外壳也得到了采用,使得产品重量大大减轻。尼康已经在刷参数之外试图将良好用户体验融入它们的产品之中,这也是一个值得注意的改变。虽然D750各个模块以往就有,但是这些方便用户使用的设计依然值得肯定。


                当然还有一个镜头20mm f/1.8G ED。


                星空党小神器——AF-S尼克尔20mm f/1.8G ED


                至此尼康的f/1.8定焦镜头军团已经拥有了20mm、28mm、35mm、50mm、85mm五款产品,涵盖平时经常使用的多个焦段,外形轻巧重量便携画质优秀,实在是搭配入门到中端全画幅机身的不二选择。


                与以往这些f/1.8定焦镜头一般被用来拍摄人文、人像题材,追求的是背景虚化不同,这次的20mm f/1.8应当会被很多风光摄影师用来担纲星野摄影任务,毕竟同时拥有21mm以下超广角和f/2.0以上大光圈,除了这一款便只有老旧的适马20mm f/1.8 EX了。而这款镜头相对于适马同焦段产品,光学素质进步必然是巨大的——适马那款实█在是太老了。


                既然要担纲星野摄影任务,那么像场均一性、色散和边角彗差就成了继分辨率之后要考察的重点目标,而具体表现依然要等到产品上市方可揭晓,希望尼康不会让我们失望。


                腾龙&适马&蔡司篇

                副厂三元初长成——腾龙SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD


                继腾龙24-70VC和70-200VC之后,大三元之超广角镜头也终于来临,凑齐一套副厂f/2.8大三元从此成为可能,这应该也是史上首套非原厂大三元组合——以往适马虽然有24-70/2.8和70-200/2.8,但对应的超广角镜头却是12-24mm f/4.5-5.6,光圈太小,因此不能算入“大三元”范畴。


                这款镜头也是让笔者眼前一亮的产品,对笔者来说真是完美的广角镜头——第一,笔者不用滤镜,灯泡前组并不是什么问题(但毕竟大部分风光摄影师是需要使用滤镜的,这应当算是一个不足之处);第二,15-30mm相对于尼①康14-24mm,在实用性上有所提升。相对于佳能16-35mm,在广角端有一点优势的前提下长焦端也够着了人文焦段底线,同样可以一镜两用;第三,防抖功能,在室内不允许使用闪光灯拍摄(例如博物馆场景)的情况下,还是相当有意义的。


                制约这款镜头最终市场表现的依然是价格,如果能够保持24-70/VC和70-200VC相同的价格水准,竞争力可圈可点。与同样带有防抖的佳能16-35mm f/4L镜头相比大了一档光圈,而对于星野拍摄来说差一档光圈几乎就是能拍与不能拍之间的区别。而面对16-35 f/2.8L,此镜头依照腾龙的惯例应该有着相对较好的素质。相对于尼康顶级超广角变焦镜头14-24mm f/2.8,此镜头依然可以保持价格和长焦端机动性以及防抖上的优势。毕竟30mm可以兼顾一些人文拍摄,24mm做这件事难受得多。


                适马这次的新闻也有点意思,笔者第一次看还以为是看重复了,仔细看才知道,适马发布了不同系列的两款同规格镜头。


                同款不同心——适马150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sport/Contemporary


                关于适马这两款镜头目前所知道的消息非常之少,150-600mm这一焦段目前也只有腾龙有类似产品。至于这两款镜头之间除了外观有什么样的差别,究竟应当如何选择,也只好等实际产品上市再行抉择了。


                王者无敌——蔡司Apo Planar T* Otus 85mm f/1.4


                近日蔡司在副厂镜头行业里也是相当活跃,自动和手动产品均有推出且都颇受好评。放下了以往德系产品高贵的“架子”确实有点令人扼腕,但是如果能够提供更质优价廉的产品,也未尝不是美事一件。


                此镜头同时采用Aspherical(非球面镜组)和Apochromatic(复消色差)设计,和徕卡顶级画质标头50mm f/2一样属于AA镜头,应当具有极好的画质表现。不过价格也是AA级别——一般人买不起就是了。


                由于发布较早,DxOMark已经给出了该款镜头的测试成绩,在D800E机身上总分达到了49,分辨率成绩达到了35P-Mpix,名列所有中焦定焦镜头首位。看来这种堆料双A设计,也真是功不可没。


                这类镜头的发布象征和秀技术的意义远远大于实际市场意义,即使买得起,在使用的时候手持一枚1.2kg手动对焦镜头,配合1kg左右的全画幅单反机身,举着5斤铁坨子拧来拧去,拧一会儿差不多就失去了所有拍照欲望。


                蔡司Otus 85mm的结构图


                在最后依然要说一句,虽然我们买不起Otus 85mm,但是不要放弃希望,我们可以等待一下,看看某日系镜头副厂会不会有什么相应动作。


                总结与展望▼

                本届Photokina已发布新品大概就是以上这些,从轻量化随身拍摄的松下CM1,到堆料巨无霸蔡司Otus 85mm,我们不难看出其实厂商都在愈发地重视同一件东西——用户实际体验。


                参数再高又如何?相机毕竟不像手机可以随时“不服跑个分”,对于相机用户来说,能够舒适地使用操作和拍摄,是他们对一款数码影像产品最基础,同时也是最高要求。


                “不服跑个分”需要用到分辨㊣率标板,并不是那么容易的事情,况且对一般人也并无意义


                高画质小体积依然是未来数码影像产品不可磨灭的主线之一,从当年第一款M4/3产品松下G1,到如今大传感器卡片机百花齐放,就连手机也加入了这一行列,这个理念已经是深入人心。在能够获得同样画面质量的前提下,背负负担是越轻越好。且不说对于户外爱好者,装备更新到最后每精简1kg负重都要花费数万元代价,根本没有多少冗余负重留给摄影器材。对于普通上班族或者学生来说,易于随身携带的摄影器材更有可能帮助你在上下班上下课的路上拍摄到满意的画面,从而更快提升摄影技术和信心。对于摄影初学者来说,随身携带相机勤加练习是不可避免的步骤,而一款轻便相机会给他们带来莫大的方便。


                另一条主线就是产品智能化和傻瓜化。与手机结合固然是极好的一方面,索尼QX系列镜头机便是在这个方向上迈出了属于自己的一步。而松下CM1直接把完整高画质卡片机模块做进了手机里,极大提升了拍摄和分享的便利性。正如苹果那句广告语,“教会手机如何拍摄精彩照片要比教会使用者如何成为一个专业摄影■师更加合情合理。”或许再过几年,单反代表着专业这一印象会得到彻底扭转,我们终将迎来一个人人都是摄影师的时代,大家最终比拼的是对这个世界的观察理解和想法,而不是日复一日地纠结器材那点性能差异。


                性能差异终将淡化。此次Photokina,各厂商对于自家产品的宣传无一例外放在了功能以及可实现效果方面,即使是索尼对于自家FE 90mm微距镜头的宣传,也是“更梦幻柔和的焦外表现”而不是以往微距镜头宣传中常出现的“锐”。


                科技进步一日千里,却总要为人的主观体验而服务。这次Photokina已经很好地体现了这一趋势,而以后影像产业的发展,也必将走向重体验而轻参数的道路。在此也提醒消费者要理性购买,毕竟产品拿到自己手里是自己平时使用的,适合自己的才是最好的,不是吗?


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